树熊讲故事 |开放世界的自由度到底有多重要？

各位冒险家们好呀~

上次策划树熊向大家讲解了

开发世界的前世今生之后

今天阿泽又把策划树熊请了嘻嘻

这次要跟大家谈谈

开发世界的自由度探索

快来看看叭！

上一期我们从时间线上串起了一些高口碑的作品，这些作品，相信很多冒险家都已经知道，所以今天我们来谈谈更为硬核的内容，和冒险们一起讨论下主宰开放世界游戏成功与否最重要的一个点：自由度

开放世界游戏在经过十余年的发展后，已经趋于同质化，无非是更大更美更丰富，市面上的游戏无一例外拥有着这些要素：庞大多样的地图、丰富别致的收集、有趣新鲜的任务等。

而设置这些要素的目的都是为了让游戏内容足够的丰富，从而使用户在游戏中有事可做，在多样化的玩法选择中感知到“自由”。

但是这种做法很容易出现这样一个问题，玩家打开游戏，发现游戏中有数不清的支线，地图上的收集图标密集得可以引发恐惧症，这些任务的设置让玩家在世界中进行无谓的旅行，这样何谈“自由”。

回顾数年之前的开放游戏世界发展，涌现出了一大批“公式化开放世界游戏”，主要以育碧的流水线开放世界游戏为主，如《刺客信条：枭雄》、《看门狗1》和《幽灵行动：荒野》这部公式化的巅峰之作。

这些开放世界游戏把地图上的要素都提前标记给玩家，玩家不会错过世界的任何一个角落，但这样过于刻意的安排提前暴露了世界上的要素，玩家只是机械地对游戏内容进行消耗，没有“自由”可言。

早在1999年，铃木裕制作的《莎木1》就打出了一个“free“的概念，它在许多方面引领了现在游戏的潮流，也是首个拥有完全开放世界的游戏之一，包含了日期概念、昼夜交替、天气变化、有独立行程活动的NPC等要素。

每天发生的事情都不一样，甚至会联动日期的概念产生蝴蝶效应。游戏在高“自由度”上是无可指摘的，但过于”自由“反而让玩家丧失了目标，最终让玩家迷茫。

2015年发售的《巫师3》在其开放度上遭受过非议，这也是因为《巫师3》是个强剧情强背景的游戏，玩家扮演的是“杰洛特”，不是做自己，但《巫师3》还是一个十分优异的开放世界游戏。

《巫师3》构建了一个十分完整的猎魔人世界观，所有的主线和支线都与主角本人猎魔人“杰洛特“有关，形成了一个开放世界叙事网络，玩家在游戏世界中的每次选择都是有意义的。

每次选择都会切实的改变这个游戏世界，从而营造了一个会因主角抉择而变化的鲜活世界。整个游戏世界剧情的走向交给了玩家，给予了玩家极大的“自由度”。

在2011年发售的《上古卷轴5》到了今天，依旧被玩家推崇，认为它是开放世界的典范。最关键的一点是玩家可以在游戏中做自己，“自由”的扮演角色。

与《巫师3》相对，体验的是自己的人生而不是别人的，玩家和主角一样对这个世界一无所知，通过游戏的任务、书籍、对话慢慢认识到这个完整庞大的世界，与角色一起成长，从而带来强大的“代入感”。

游戏淡化了主线的同时，设置了庞大各异的支线故事，玩家可以自由的选择游玩顺序，成为自己想成为的人，大法师或是狂战士，就好像现实世界一样，探索不完，同时自己的冒险永远不会结束。

我们可以看到，开放世界游戏一直在采取不同的策略，不停地在现有的框架内追寻着高“自由度”，也只有当游戏拥有足够的自由，玩家才能一直做出自己的选择，形成差异化的体验，体会到开放世界游戏真正的魅力。

好了，今天的故事就到这里

如果还想听到更多开放世界的故事

记得多来看阿泽哟~

你理想中开放世界的自由度是怎样的呢

欢迎你们来留言分享哦~